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domingo, 21 de septiembre de 2014

Sobre los celos

[Crítica de Arrebato (2014)]


Por Anxie Brennan



¿Cómo puede sentirse un hombre al descubrir que su mujer lo engaña?. ¿Qué sensaciones se despiertan ante ese engaño y la mentira del ser amado?. ¿Cuánto puede resistir una persona una carga semejante, que incluye además el sentimiento de humillación?. 

jueves, 28 de agosto de 2014

Perdiendo el control

[Crítica de Relatos Salvajes (2014)]


Por Juan Pablo Pugliese



En Relatos Salvajes, Damián Szifrón se sirve de seis historias que tienen un elemento en común: la violencia contenida en cada uno de nosotros y cómo un hecho puede desencadenar una catarata de reacciones con consecuencias mortales.

jueves, 26 de junio de 2014

Conéctame a Internet y verás…

[Crítica de Transcendence: Identidad Virtual  (2014)] (*)


Por Anxie Brennan


No hay duda de que esta película nos resultará muy familiar de principio a fin (y con sólo leer de qué se trata ya damos por descubierta gran parte de su trama). Transcendence: Identidad Virtual tiene como protagonista al Dr. Will Caster (Johnny Depp), que recuerda a aquel pequeño niño robot de Inteligencia Artificial (2001), el film de Steven Spielberg que no fue precisamente el mejor de su carrera. En este caso, sucede lo mismo con Depp y más aún con el primerizo director Wally Pfister (responsable de fotografía de varias películas de Christopher Nolan).

lunes, 24 de febrero de 2014

La mochila del pasado

[Crítica de La segunda muerte (2011)]



Por Anxie Brennan



El jueves 13 de marzo llega al cine Gaumont La segunda muerte, una película de Santiago Fernández Calvete. La vi en BAFICI 2012 y ahora llega al cine un poco más comercial.

jueves, 26 de septiembre de 2013

Las malas decisiones*

[Crítica de La noche de la expiación (2013)]



Por Anxie Brennan


Un ensayo de 85 minutos de duración sobre la problemática de una sociedad enferma se nos presenta crudamente en La noche de la expiación (The Purge, 2013), de la mano del talentoso guionista James DeMonaco, responsable de reconocidas comedias y thrillers para la pantalla chica y el cine.

viernes, 19 de abril de 2013

Criaturas de la noche... y del día

[Crítica de Ausencia (2011)]


Por Anxie Brennan



Hay una especie de ABC del cine para lograr una buena historia dentro del género de terror: 1) es preferible no mostrar todo al instante (criaturas, monstruos, etc.), 2) poder (y saber) jugar siempre con el suspenso y la tensión, dos aliados de lujo que garantizan un buen producto; y 3) las actuaciones tienen que resultar ser mínimamente creíbles. Ausencia (Absentia, 2011) de Mike Flanagan cumple con todos estos cánones de manera magistral. 

miércoles, 6 de marzo de 2013

Todo tiene que ver con todo

[Review de Cloud Atlas: La Red Invisible (2012)]


Por Juan Pablo Pugliese



En Cloud Atlas: La Red Invisible (Cloud Atlas, 2012) los hermanos Lana y Andy Wachowski (Matrix, 1999) junto a Tom Tykwer (Corre Lola Corre, 1998) adaptan un libro de David Mitchell que parecía imposible de llevar a la pantalla grande.

viernes, 15 de febrero de 2013

El juego de la sugestión

[Crítica de Tesis sobre un homicidio (2012)]


Por Anxie Brennan


Siempre resulta ser un gran desafío alcanzar de forma óptima y mantener el suspense como lo haría el gran maestro Alfred Hitchcock por ejemplo. Es increíble ver cómo reacciona el espectador ante una escena en la que una pareja está cenando y hablando tranquilamente en el piso de arriba, mientras que en el de abajo y sobre sus pies hay una bomba a punto de estallar, sólo por citar un breve episodio al que alguna vez se refirió aquel "autor de películas".

miércoles, 6 de febrero de 2013

Vida salvaje

[Review de El Líder (2011)]


Por Juan Pablo Pugliese



En El Líder (The Grey, 2011) Liam Neeson comanda un grupo de sobrevivientes que debe luchar contra las inclemencias del tiempo y huir de una jauría de lobos que no les pierde pisada.

miércoles, 30 de enero de 2013

El fin justifica los medios

[Review de Mentiras Mortales (2012)]


Por Juan Pablo Pugliese


En Mentiras Mortales (una inexplicable traducción de Arbitrage) se muestra el lado más salvaje del capitalismo y lo que está dispuesto a hacer un magnate con el objetivo de mantener su imperio.

miércoles, 23 de enero de 2013

Denzel... de nuevo el héroe

[Crítica de El vuelo (Flight, 2012)]


Por Juan Pablo Pugliese


Y un día Robert Zemeckis volvió al cine tradicional. Luego de realizar El Expreso Polar (The Polar Express, 2004), Beowulf, la Leyenda (Beowulf, 2007) y Los Fantasmas de Scrooge (A Christmas Carol, 2009) retorna al live action y lo hace de una manera espectacular.

jueves, 3 de enero de 2013

Un viaje hacia el futuro...

[Review de Looper, asesinos a futuro (2012)]


Por Juan Pablo Pugliese


Aquí Joseph Gordon-Levitt tendrá como misión asesinar a su versión más vieja interpretada por Bruce Willis. Joe es un sicario que en el 2044 se encarga de aniquilar a los objetivos que envía la mafia desde el futuro en una máquina del tiempo.

jueves, 25 de octubre de 2012

Otra de demonios y van...*

[Crítica de Sinister (2012)]


Sinister (2012), encargada al director Scott Derrickson por los responsables de Actividad Paranormal (Paranormal Activity, 2007) y La noche del demonio (Insidious, 2010), tiene mucho que envidiarle a sus predecesoras. Con escasos momentos de suspenso y con escenas trilladas, la película no logra coincidir con lo que las críticas extranjeras predecían.


Ellison Oswalt (Ethan Hawke) es un autor de novelas policiales recién llegado a su nueva casa con su esposa e hijos. En el ático descubre una caja con material fílmico. Los rótulos de los rollos de celuloide parecen divertidos: “Fiesta en la piscina”, “Un día en el parque” y  “Hora de dormir”, entre otros. El escritor, a sabiendas de que en esa casa se ha cometido un asesinato, decide ver estas películas caseras y descubre algo tenebroso de lo que no podrá escapar con facilidad. Aparentemente ya es muy tarde para eso.

Desde su afiche meritoriamente atractivo y su trailer marketinero que invita a atornillarse a la butaca y no perderse un segundo, el espectador sufre un engaño. Si bien la trama parece interesante y coherente los primeros minutos, el argumento se debilita en el transcurso del film, cayendo en lugares comunes, escenas trilladas, el falso suspense y la inconsistencia.

Luego de El exorcismo de Emily Rose (The exorcism of Emily Rose, 2005), Derrickson prometía jugar con los miedos y la imaginación de las audiencias en esta película, pero no logra su cometido, propiciando que termine siendo una producción más pochoclera que otra cosa y sin una razón que justifique su existencia, y menos habiendo un mercado tan amplio de películas lamentables del género.

Además, y por sobre todas las cosas, el film tiene un elemento errado: hacia el final termina por mostrar absolutamente todo y este recurso no resulta certero si se pretende lograr un buen film de terror que logre mover las emociones y crear adrenalina.

En definitiva, podría haber sido una buena historia de suspenso, un gran thriller psicológico o un buen drama, pero tampoco reúne tales condiciones. La película juega con la intriga en su primera mitad y luego se torna graciosa y absurda. Ideal para los super fanáticos del cine clase B pero los que esperan ver una obra maestra de terror-tal como vaticinaban algunos- abstenerse porque caerán en la decepción.


2/5
NE


Ficha técnica:

Dirección: Scott Derrickson
Guión: Scott Derrickson, C. Robert Cargill
Género: Suspenso, Terror
Origen: Estados Unidos
Duración: 108 minutos
Clasificación: AM13
Distribuidora: Alfa Films
Reparto: Ethan Hawke, Vincent D'Onofrio, James Ransone, Fred Dalton Thompson, Clare Foley, Juliet Rylance, Cameron Ocasio, Victoria Leigh


*Crítica escrita para EscribiendoCine

miércoles, 17 de octubre de 2012

Los bastardos de Tarantino

[Review de Bastardos sin gloria (Inglorious basterds, 2009)]


Por Juan Pablo Pugliese


Durante octubre la señal I.SAT eligió a Bastardos sin gloria como una de sus propuestas principales y desde SINE aplaudimos esta elección sin dejar pasar la oportunidad de hacer una pequeña reseña del film.

En Bastardos… encontramos a un Tarantino en su estado más puro. No faltarán esos diálogos que no queremos que terminen nunca y esa tensión que minuto a minuto se hace insoportable hasta desear que empiece la acción. Y en este punto no defrauda y nos llena los ojos de pólvora, explosiones y sangre.

La película comienza en un campo de un pequeño poblado de Francia durante la ocupación nazi. Allí se hará presente el aborrecible Coronel Hans Landa e interrogará al dueño de casa sobre una familia de judíos que se encuentra prófuga. Más tarde el teniente de los aliados Aldo Raine le informa a sus soldados que desembarcarán en Europa con una sola misión: matar a todos los nazis que se les crucen en su camino.

Pero como todo tiene que ver con todo, los ingleses junto a los “bastardos” de Raine quieren llevar a cabo la operación Kino, que consiste en asesinar a los principales jerarcas nazis durante el estreno de un film que relata las hazañas de un joven soldado. Será en este punto que las dos situaciones mencionadas más arriba se mezclan en un inigualable festival tarantinesco.

En efecto, sin ningún tipo de rigor histórico, el director ofrece su mirada sobre este grupo de soldados que llevarán adelante la venganza judía y que se verán perseguidos por el temido Landa. 

El papel de este coronel estuvo pensado en un principio para Leonardo Di Caprio pero cayó en manos del austriaco Christoph Waltz y le valió un Oscar. Ya sea en alemán, francés, inglés o italiano, Waltz se roba cada una de las escenas en las que aparece y nos hiela la sangre cada vez que abre la boca, ofreciéndonos una tensión más que importante y una rigidez propia del personaje, lo que no significa que el cine de Tarantino sea rígido. 

Brad Pitt, con mostacho incluido, le pone el cuerpo a este teniente con tonada sureña que comandará a sus bastardos a través del viejo continente para saciar su sed de sangre. Eli Roth es uno de ellos y hará destrozos con su bate de baseball. Y pensar que su personaje estuvo pensado para Adam Sandler. Hubiera sido más que interesante verlo en ese papel.

Mélanie Laurent, Mike Myers, Michael Fassbender, Daniel Bruhl y Diane Krueger completan un elenco internacional  que encaja a la perfección y hace de Batardos sin gloria una de las mejores películas que tienen a la segunda guerra como marco histórico. 

Como en todas sus producciones, la música tiene un papel preponderante y a través de los 152 minutos de duración suena Billy Preston, Ennio Morricone, Lalo Schifrin y David Bowie. Y si a primera vista parece una mezcla difícil de asimilar para los oídos, en el marco de la película cumplen su cometido.

En fin, Bastardos sin gloria es fundamental no sólo para los fanáticos de Tarantino sino para cualquiera que disfrute de ver una buena película con diálogos astutos y actores que están a la altura de la visión de un director fuera de serie. 


4/5
SI



Ficha técnica:

Título Original: Inglorious basterds
Dirección: Quentin Tarantino
Guión: Quentin Tarantino
Estreno (Argentina): 3 de Septiembre de 2009.
Género: Suspenso, terror,
Origen: Estados Unidos.
Duración:  152 minutos
Distribuidora: UIP.
Reparto: Brad Pitt, Christoph Waltz, Diane Kruger, Mélanie Laurent, Eli Roth, Michael Fassbender, Mike Myers, Daniel Brühl, B.J. Novak, Julie Dreyfus.
Web: http://www.inglouriousbasterds-movie.com/

miércoles, 12 de septiembre de 2012

El regreso del terror clásico

[Review de La dama de negro (The woman in black, 2012)]

Por Juan Pablo Pugliese


El cine de terror está estancado hace algún tiempo. Con remakes estadounidenses de producciones de Japón o bien con películas en las que la cámara en mano se presentaba como una condición indispensable para generar un sobresalto en los espectadores, el género parecía atrapado en un lugar -común- sin salida.

Por suerte la mítica productora británica Hammer resucitó de entre los muertos y se despachó con La dama de negro, basada en la novela homónima que Susan Hill publicó en 1983. El libro recién había logrado el éxito dos años después de estar en la calle, cuando se adaptó para una obra teatral. Finalmente en 1989 llegaría la película para la pantalla chica.

Pasaron más de dos décadas para que a Daniel Radcliffe le toque el turno de ponerse el traje de Arthur Kipps, un jóven y viudo abogado, que debe dejar a su hijo de 4 años al cuidado de su niñera en Londres y trasladarse a la localidad de Crythin Gifford para gestionar la venta de una mansión que dejó una anciana que pasó a mejor vida. 

Allí deberá buscar algo que le fue encargado o perderá su trabajo. Bajo la atenta mirada de los pobladores tratará de llevar adelante su cometido pero unos extraños acontecimientos lo desviarán de su labor de abogado para adentrarse en el campo de lo sobrenatural.

La dama de negro es la primera película que protagoniza Daniel Radcliffe luego de la saga de Harry Potter y contó con el apoyo de una productora que de terror sabe demasiado y con su compatriota James Watkins, cuya labor en Eden Lake (2008) demostró que es un gran creador de suspenso y de tensión. 

Acompaña a Radcliffe el irlandés Cirán Hinds en el papel del ricachón del pueblo. Este personaje es el único que comprenderá la búsqueda del protagonista y lo ayudará a llegar al final de su travesía. 

El ex mago sale airoso y es creíble en su rol de abogado y padre. Pero si la película termina de cerrar y asusta es por el trabajo de Watkins. En una época donde el terror fue suplantado por producciones en las que la sangre y la cámara en mano sobresalen, el joven director inyectó vida a un género que venía en declive y logra asustar al espectador como aquellas clásicas de la edad de oro de la Hammer. 


Ficha técnica:

Título Original: The woman in black
Dirección: James Watkins
Guión: Jane Goldman
Estreno (Argentina): 9 de Febrero de 2012.
Género: Suspenso, terror,
Origen: Reino Unido, Canadá, Suecia.
Duración:  95 minutos
Distribuidora: Ultracine
Reparto: Daniel Radcliffe, Ciaran Hinds. Sophie Stuckey, Roger Allam y Janet McTeer.
Web: http://www.womaninblack.com/